Σχόλια

freddieKrueger: Μέσο είναι η παρτιτούρα κι όχι σκοπός. Αυτός που είναι σε θέση να τη διαβάσει τέλεια και να παίξει άψογα ένα κομμάτι αλλά δεν έχει μουσικό αυτί δε λέγεται μουσικός. Είναι απλά εκτελεστής. Τίποτα παραπάνω. Κάτι πολύ φτωχό δηλαδή. Ο μουσικός μπορεί να ακούει και να αντιλαμβάνεται τον παλμό ενός κομματιού και το ρυθμό του Να τοποθετεί σε αυτόν την αρμονία πρώτα αδρά και μετά με μεγαλύτερη λεπτομέρεια. Βήμα βήμα σκαλοπάτι σκαλοπάτι Πως είναι το στόλισμα του δέντρου. Πρώτα οι μεγάλες μπάλες η βάση (φάτνη) κτλ μετά τα χοντρά στολίδια κι έπειτα οι μικρολεπτομέρειες που κάνουν το κομμάτι πολυπλοκοτερο. Η παρτιτούρα έχει την εξής χρησιμότητα.Να μπορείς να καταγράψεις μια μουσική σου έμπνευση αν δεν έχεις δυνατότητα εγγραφής με τρόπο αντικειμενικό ώστε να μπορέσει κι ένας άλλος μουσικός να αναπαράγει αυτο που είχες στο μυαλό και στ αυτιά σου. Είναι χρήσιμο να μπορείς να διαβάζεις και να γράφεις μουσική. Αλλά με.την προϋπόθεση ότι εξασκεις παράλληλα και πρώτα απ' όλα την ακοή σου. Μουσικός που δεν ακούει δεν είναι μουσικός.

freddieKrueger: Bb,C,D,Eb,F,G,A,Bb καθαριζεις ευκολα και εισαι στη Σι υφεση ματζορε(διορθωσεις κειμενου μου)

freddieKrueger: *φρυγιο δεσποζουσα με b5 αντι b7

freddieKrueger: Αρχικά γιατί θέλουν να δώσουν έμφαση στις κλίμακες με υφέσεις Πχ με υφέσεις σε B(σι)και E(μι) έχουμε την κλίμακα σι ύφεση. Οπότε υποθέτω πως στα όργανα μεταφοράς που καλούνται να παίξουν ένα ντο παρτιτούρας ως την δική τους τονικότητα πχ Bb εχει νοημα για να κινηθούν στη σι υφεση ματζορε. Ενώ αν είχαμε Α# και D# έτσι από μόνα τους δε βγαζουν νοημα σε καποια κλιμακα.Θα επρεπε να εχουμε επισης διεσεις στις Φα,Ντο,Σολ ωστε να βρεθουμε στη B ματζορε(καμμια σχεση με Bb) Αν δεν ειχαμε αυτες τις διεσεις με βαση σι θα ημασταν ως εξης Β,C,D#,E,F,G,A#,B με τυπο 1-b2-3-4-b5-b6-7-8 που δε βγαζει νοημα. Θα μπορουσε καποιος να την πει Χιτζαζ η Φρυγιο δεσποζουσα με b5 αλλα κατι τετοιο εψαξα και δε βρηκα. Τωρα αν ξεκιναγαμε την κλιμακα Α διεση ματζορε (αντι Bb ματζορε) θα ειχαμε Α#,Β#,C##,D#,E#,F##,G##,A#. Σημειογραφικά άβολο Η Α#,C,D,D#,F,G,A,A# που χανεται η συνεχεια τγν δοαδοχικων φθογγων. Καθολου πρακτικο. Ενω με δυο υφεσεις καθαριζεις ευκολα Βb,C,D,Eb,F,G,A,Bb και εισαι στη σι ματζορε. Οτι λεω ισχυει για ενα συγκερασμενο μουσικο συνολο φθογγων στο οποιο οι υφεση ενος επομενου τονου ταυτιζεται με τη διεση του προηγουμενου. Πχ Α#=Βb ακουστικα. Αν αυτα διαφερουν σαφως και εχει νοημα να παιδευτουμε σημειογραφικα παραπανω.

freddieKrueger: Καλημέρα Κε Στέφανε. Επειδή ο όρος είναι διεθνης για τους ξένους θα ακουγόταν παράξενο το πενταφθογγη. Ήθελα όμως να τονίσω πως η blue note ειναι της μορφής b5 και όχι #4. Πχ στη Α blues είναι Eb και όχι D#. D# θα ήταν σε μια κλίμακα που η 5η θα ήταν D##. Παίζει πολύ σπουδαίο ρόλο επίσης ότι η #4 παραπέμπει σε άλλες κλίμακες πχ αν οξύνεις την 3η οπότε θα έχεις 1-3-#4-5-b7 θα ακουστεί μια κλίμακα που είναι τμήμα της λυδικής b7 θα πας δηλαδή από blues σε τρόπο. Θέλω απλα να πω πως έχει σημασία πως θα γράψουμε το φθόγγο κι ας είμαι εναρμόνιος γιατί η διαφορετική γραφή μας οδηγεί ας άλλα μονοπάτια. Χρήσιμο για πειραματισμό ωστόσο. Αυτά τα λίγα από μένα ευχαριστώ για το όμορφο θέμα σας.

freddieKrueger: Πως προκείπτει η πεντατονική ματζορε η μινόρε; Καταστρέφοντας τα μικρά τους διαστήματα δλδ τα διαστηματα που αντιστοιχούν σε ημιτόνια. Έτσι σε μια ντο ματζόρε αν θέλουμε να έχουμε την αντίστοιχη ντο πεντατονική κλιμακα εξαιρούμε τους φθόγγους φα(από το διάστημα Μι-φα) και Σι(από το σι-ντο) κι έχουμε την Ντο-Ρε-Μι-Σολ-Λα-Ντο κλίμακα που είναι η Ντο ματζόρε πεντατονική με την έννοια πως δεν υπάρχουν σε αυτή ημιτόνια-όχι ότι έχουμε 5 ίσα διαστήματα τόνων οπότε η κλίμακα θα ήταν Ντο-Ρε-Μι-Φα διεση-σολ διεση-λα δίεση η άλλοιως με τύπο 1-2-3-#4-#5 που θα ήταν το 5/8 της 1-2-3-#4-#5-b7-8 που επειδή κάθε βήμα της είναι ίδιο και αντιστοιχεί σε τόνο λέγεται whole tone. Δεν έχει bluezy sound αλλά μια αίσθηση περιέργειας,περιπλάνησης ή ζαλάδας. Συνοψίζοντας η πεντατονική ματζορε έχει τύπο 1-2-3-5-6-8. Για την αντίστοιχη μινόρε τώρα ξεκινάμε από τη λα φυσική μινόρε Λα-σι-ντο-ρε-μι-φα-σολ-λα και αφαιρούμε πάλι τα σι και φα οπότε έχουμε την πεντατονική μινόρε Λα-Ντο-ρε-Μι-σολ-λα η 1-b3-4-5-b7-8. Αν σε αυτή την κλίμακα προσθέσουμε ένα b5 τότε προκύπτει η 1-b3-4-b5-5-b7-8 Για λα προκύπτει η λα blues που είναι η Α-C-D-Eb-E-G-A Blue notes είναι οι b3,b5,b7

freddieKrueger: Μια επισήμανση μόνο Κε Στέφανε: Το τριημιτόνιο αν το γράψεις ως διάστημα Α-C,δηλαδή Λα-Ντο επειδή ο αριθμός μουσικών φθόγγων που περιέχει ως σύνολο είναι 3 δε χαρακτητίζεται αυξημένη 2α αλλά μικρή 3η. Αν θέλαμε να έχουμε αυξημένη 2α τότε έπρεπε να το γράψουμε ως Α-Β# που είναι εναρμόνιος φθόγγος με το C αλλά ξεκάθαρα σε ένα συγκερασμένο σύστημα μουσικών κλιμάκων αντικαθιστά το C και δημιουργεί απόσταση 2 μουσικών φθόγγων οπότε προκύπτει ο χαρακτηρισμός 2α. Πράγματι απόσταση 3 ημιτονίων προκύπτει σε πολλά παραδείγματα κλιμάκων,στην αρμονική μινόρε πχ με το διάστημα b6-7(αυξημένη 2α) ή στις πεντατονικές μινόρε και blues κλίμακες με το 1-b3(μικρή 3η) ή το 5-b7(μικρή 3η)κτλ η χιτζάζ με το διάστημα b2-3(αυξημένη 2α) που δίνει ξεχωριστό χρόμα στην κλίμακα,η νιαβεντ πάλι(αγαπημένη μου) με δύο 3 ημιτόνια ανάμεσα σε b3 και #4(αυξημένη 2α) και b6 7(ομοίως). Το τριημιτόνιο δίνει αίσθηση "νταλκά" λαικού παραπόνου και αποκτά ιδιαίτερη απόχρωση στο μπουζούκι. Αυτά τα ολίγα Ευχαριστούμε για το ωραίο άρθρο σας.

freddieKrueger: Είχα την τύχη να ακούσω τα έργα του Κου Κουρουπού. Διάβασα τη συνέντευξη αυτή καιρό μετά. Μου έκανε εντύπωση η διαμάχη που άδικα δημιουργήθηκε. Η musicheaven και τα μέλη της αμύνθηκαν με αξιοπρέπεια στην άδικη επίθεση που έγινε από κάποιον στενόμυαλο κύριο που ζήτησε πιστοποιήσεις και περγαμηνές για να αξιολογήσει κάτι που μόνο η αίσθηση της ακοής μπορεί να κάνει. Δυστυχώς όμως αυτή είναι η κοινωνία μας.Κοιτά την επιφάνεια.Διαφεύγει η ουσία. Ανταγωνιστική μέχρι αηδίας. Υπάρχει χώρος για όλους. Θες να "αποστομώσεις" ένα καλλιτέχνη;Γιατί δεν ανοίγεις το δικό σου στόμα έμπευσης να παράγεις κάτι δικό σου εξίσου όμορφο αλλά διαφορετικό; Γι αυτό και η μουσική στην Ελλάδα έχει τελματωθεί. Γιατί αυτό που φτάνει στ αυτιά μας είναι το απομεινάρι του πολέμου των καλλιτεχνών που νικητής δεν είναι η ουσία,αλλά οι περγαμηνές,η...διαφήμιση και όσοι κονομάνε από αυτή.

freddieKrueger: https://youtu.be/0LIdl1DkNYE https://youtu.be/Msh0rURnuD8 Παλιό ζειμπέκικο!"Αργιλέ μου γιατί σβήνεις" Έτσι για να μη ξεχνάμε την παράδοση!

freddieKrueger: Το καλύψατε τέλεια εσείς Κε Στέφανε μου! Αυτό που ίσως θα μπορούσα να κάνω είναι να ηχογραφήσω δείγματα παιξίματος με κιθάρα και φωνή! Θα είναι και καλή εξάσκηση για μένα τον ίδιο καθώς δε σας κρύβω πως με δυσκολεύει ιδιαίτερα ως ρυθμός! Όταν πρωτομάθαινα(κι ακόμη μαθαίνω)ρυθμική κιθάρα η πρώτη μου γνωριμία ήταν με τη "Στέλλα τη Σμυρνιά".Πόσο "μάτωσα" σε αυτό το κομμάτι να βάλω τη φωνή μου...αν και είναι αργό(9/4)ήταν πολύ δύσκολο!