ελληνική μουσική
336 online   ·  204.187 μέλη


αρχική > e-Περιοδικό > Μαθήματα Μουσικής

Οδηγός για τα Καποτάστο (Full & Partial Capo)

Τα Capos διευκολύνουν τα πράγματα, μερικές φορές δίνουν υπέροχους ήχους, αλλά και δυνατότητα άμεσης εκτέλεσης δύσκολων ακόρντων (με διέσεις ή υφέσεις) και τονικοτήτων.

Οδηγός για τα Καποτάστο (Full & Partial Capo)

Γράφει ο Σκιαθίτης Στέφανος (stefanos604)98 άρθρα στο MusicHeaven
Κατάγομαι από Αρναία Χαλκιδικής όπου έζησα μέχρι τα 22 μου και έκτοτε εργάσθηκα και μένω μόνιμα στην Ερμούπολη Σύρου.Το ενδιαφέρον μου σημείο είναι περισσότερο για μουσικές γνώσεις και κατανόηση της μουσικής από την πλήρη τεχνική επάρκεια σ...
Τετάρτη 01 Μαΐου 2013

capotasto (πληθ, capotastos) από το on line λεξικό dictionary: Συσκευή τοποθετούμενη κάθετα στις χορδές οργάνου με ταστιέρα ,κονταίνοντας τις χορδές και επιτρέποντας την προς τα άνω τονική μεταφορά χωρίς να αλλάξουμε δακτυλισμούς.


Θέτοντας το
capo στο 5ο τάστο της κιθάρας την μετατρέπεις σε Γιουκαλίκι (ukulele}.

Κιθάρα με το standard κούρδισμα EADGBe και με capo στο 5ο τάστο γίνεται ADGCEA.

Σημειώστε το κούρδισμα στις 4 κάτω χορδές που είναι με το capo: GCEA – αυτό είναι ένα από τα κύρια κουρδίσματα του γιουκαλίλι.

Από Wikipedia: Για τα στυλ όπως Flamenco, Irish Traditional music , folk music γίνεται μεγάλη χρήση του capo , ενώ σπανίως ή και καθόλου δεν γίνεται χρήση του στο κλασσικό και Jazz παίξιμο.

Κινούμενα Ακόρντα (movable chords)

Λόγω της σχετικότητας του κουρδίσματος των χορδών της κιθάρας (υπάρχουν πάρα πολλά κουρδίσματα τα οποία θα εξετάσουμε αναλυτικά σε ξεχωριστό άρθρο) είναι εύκολο να παίξουμε μια μεγάλη ποικιλία ακόρντων τα οποία να ανεβοκατεβαίνουν την ταστιέρα ( να γιατί λέγονται ‘movable’ ).

Οι πιο βασικοί τύποι κινούμενων ακόρντων στην ταστιέρα είναι:

  • τα μπαρέ (barre) που χρησιμοποιούνται σε κιθάρα με το standard κούρδισμα (EADGBE) και
  • τα ακόρντα 5ης (ή Ισχυρές Συγχορδίες ή Power Chords) που θα τα εξετάσουμε μαζί με άλλα κουρδίσματα κιθάρας σε επόμενο άρθρο. Απλώς εδώ να πούμε ότι τα ακόρντα 5ης χρησιμοποιούνται για ανεβοκατέβασμα της ταστιέρας με υπερβολικά μεγάλη ταχύτητα και είναι έντονη η παρουσία τους στο μουσικό στυλ Metal/Rock

 

Capotastos

  • Το capo χρησιμοποιείται στην κιθάρα , μπουζούκι, μαντολίνο… και είναι σαν να κάνει την ταστιέρα τους  μικρότερη σε μήκος. Με την τοποθέτηση του capo σε κάποιο τάστο δημιουργούμε έναν καινούριο ζυγό (nut)-ένα μηδενικό τάστο και άρα επιτρέποντας Τονική Μεταφορά (transposition-Τρανσπόρτο) προς τα άνω ,  χρησιμοποιώντας εύκολους δακτυλισμούς ανοικτών ακόρντων.
  • Με το capo, ανάλογα στο τάστο που τοποθετείται, αλλάζει αντίστοιχα και το μήκος των χορδών αλλάζοντας έτσι τη χροιά του ήχου με τον ίδιο τρόπο που ένα barre ακόρντο ηχεί διαφορετικά από το αντίστοιχο του ανοιχτό ακόρντο.
  • Αυτή η διαφορετική χροιά (ειδικά όσο ανεβαίνουμε σε τάστα) είναι αυτή που προσθέτει κάτι το διαφορετικό.
  • Βεβαιωθείτε , όταν το τοποθετείτε ότι είναι κάθετο , κοντά στο τάστο και κάνει καλή επαφή αλλιώς θα έχετε το Fret buzzing (άγγιγμα της χορδής με το τάστο ).
  • Όταν το capo τίθεται σε ένα συγκεκριμένο τάστο και παίζετε τα ακόρντα μιας συγκεκριμένης κλίμακας ,στην πραγματικότητα, παίζετε σε νέα κλίμακα.


Οδηγός για τα Καποτάστο (Full & Partial Capo)

Το capo μπορεί να τοποθετηθεί στην ταστιέρα σε οποιοδήποτε τάστο και για οποιοδήποτε κούρδισμα.

 Έθεσα ένα διαχωριστικό βέλος στο 4ο τάστο της φωτογραφίας γιατί από κει και πάνω παρουσιάζεται το φαινόμενο του μαντολίνου- ακούγεται σαν μαντολίνο.

Το capo τοποθετείται ακόμα και σε μπάσο (bass capo):

Σύμφωνα με κιθαρίστες που έχουν πειραματιστεί με το capo σε διάφορες θέσεις έχουν διαπιστώσει ότι υπάρχουν μερικές θέσεις που είναι γλυκύτερες από άλλες και συνήθως αναφέρονται σε τοποθέτηση του capo στο 3ο τάστο (Capo 3) και παίζοντας τα ακόρντα της κλίμακας G (που σύμφωνα με τη φωτογραφία είναι το Bb).Κάθε κιθάρα έχει διαφορετικές  τέτοιες γλυκείς θέσεις (sweet spots)- Για άλλους αυτό είναι υποκειμενικό συναίσθημα.

Απ’ ότι έμαθα ρωτώντας ,ακόμα και οι BEATLES τοποθετούσαν Capo – όχι μόνο στην κιθάρα αλλά και στο μπάσο -για να παράγουν με άνεση  τα απίστευτα φωνητικά τους στα τραγούδια τους.

Οδηγός για τα Καποτάστο (Full & Partial Capo)

Τα Capos  θεωρούνται  επίσης εκπαιδευτικά  εργαλεία για την εκμάθηση των κλιμάκων αλλά και τρομερά εργαλεία για τους τραγουδιστές για να βρίσκουν τη σωστή τονικότητα για ένα τραγούδι τους :

Έχετε προσπαθήσει ποτέ να παίξετε τα ακόρντα Eb στην κιθάρα; Με το Capo είναι εύκολα.

Έτσι πολλά όργανα είναι φτιαγμένα έτσι ώστε να παίζουν σε συγκεκριμένες κλίμακες, και αν παίξουν πέρα απ’ αυτές , τότε αρχίζουν να χάνουν σε εκφραστικότητα. Το capo είδαμε δεν αλλάζει μόνο τον τόνο, αλλά και το ηχόχρωμα της κιθάρας. Μερικά riffs είναι πρακτικά ‘’αδύνατον’’ να τα παίξεις από άλλη θέση στην κιθάρα.

Ας ανοίξομε μια μικρή παρένθεση εδώ:

<<<< Όσον αφορά το τραγούδι και την εκπαίδευση σ’ αυτό (πχ τρανσπόρτο φωνής) οι όλες διαδικασίες θα πρέπει να είναι όχι μόνο άνετες αλλά και ευχάριστες. Εννοώ ότι θα κάνει  κακό στην καλλιέργεια της φωνής η μη σωστή κατάταξη της. {Ένας εμπειρικός κανόνας είναι πως –στο περίπου- οι γυναίκες τραγουδάνε κατά μία 4η  ή 5η  ψηλότερα. Βέβαια από bass μέχρι Soprano είναι μεγάλη η έκταση. Δείτε το ΕΔΩ: }

Επομένως το τραγούδι θα πρέπει να τραγουδιέται όχι στην αρχική τονικότητα που το τραγουδάει κάποιος επώνυμος τραγουδιστής αλλά στην τονικότητα που εσύ νοιώθεις άνετη  { πολλοί βέβαια υποστηρίζουν ότι υπάρχει ψυχολογική διαφοροποίηση του ακροατή ακούγοντας διαφορετικές τονικότητες του ίδιου τραγουδιού .Βέβαια η πιστή τήρηση της αρχικής τονικότητας ισχύει κυρίως για Συμφωνικά Έργα - αν και όταν κάποιος συνθέτης κάνει μεταφορά  έργου κλασσικής μουσικής σε άλλα όργανα  αλλάζει την τονικότητα ανάλογα με τις δυνατότητες του κάθε οργάνου. Όμως πχ  ένα κομμάτι του Bach δεν μπορείς να πεις εντάξει το κατεβάζω άμα λάχει και 2 τόνους αν δεν μπορεί να το πει μια συγκεκριμένη σοπράνο….διότι το απόλυτο τονικό ύψος ενός κομματιού παίζει μεγάλο ρόλο στην ποιότητα του}.

Άρα σίγουρα η τονικότητα είναι σημαντικός  παράγοντας, μόνο όμως όταν μιλάμε για μουσική που δεν είναι όπως η λαϊκή. "Ο Gershwin συνήθιζε να λέει : ''Η τονικότητα ‘’G’’ είναι "sunny" και ότι υπάρχει κάτι "solid" στην τονικότητα του Ab''.

Βέβαια να πούμε ότι θα ήταν ‘’παράλογο’’ να αλλαχθεί η  τονικότητα σε μια Συμφωνική Ορχήστρα, με τη έννοια ότι ο αρχιμουσικός θα χρειαζόταν πολλές εργατοώρες για τις πρόβες της ορχήστρας , αν και σήμερα, με τα ειδικά software, για να εκτυπώσεις τις παρτιτούρες με το τρανσπόρτο του συνόλου των οργάνων της ορχήστρας απαιτούνται λίγα λεπτά- φανταστείτε αλλαγή τονικότητας πριν την ανακάλυψη τέτοιων software.

Βέβαια όλα τα παραπάνω αν αφορούν το λαϊκό τραγούδι –πρακτικά μιλώντας- είναι θεωρητική συζήτηση χωρίς ουσία και σημασία για τους πολλούς αφού σε μια μικρή ορχήστρα ενός κέντρου , ‘σκυλάδικου’, συναυλίας…. τα τραγούδια θα παίζονται από τον τόνο που τραγουδάει καλύτερα ο τραγουδιστής, άντε πάνω- κάτω 1 ημιτόνιο.

Η Ανατολική Μουσική δεν επιτρέπει αλλαγές τονικότητας  - βέβαια και στην Ανατολική Μουσική υπάρχει <<μετατροπία>> αλλά είναι κάτι το διαφορετικό -μεταφορά του βασικού maqam σε άλλη βάση … όμως ξεφεύγουμε από το θέμα…

Εγώ πχ – αν και δεν έχω κάνει μαθήματα φωνητικής – σ’ όλο μου το γραπτό ρεπερτόριο έχω σημειωμένη την τονικότητα κάθε τραγουδιού διαφορετικά ή δεν μου ‘’βγαίνει’’ ή με δυσκολεύει φωνητικά.

Αυτό το τρανσπόρτο, από την τονικότητα που το τραγουδάει κάποιος επώνυμος τραγουδιστής, στη δική μου άνετη τονικότητα το κάνω πάρα πολύ εύκολα και γρήγορα με την κιθάρα μου με την βοήθεια του capo ή διαλέγοντας την κατάλληλη τονικότητα φυσαρμόνικας.

Επίσης μπορεί να γίνει με πλήκτρα MIDI που έχουν τέτοια αντίστοιχη δυνατότητα με το capo ή καταφεύγοντας σε software πχ το ‘’ melodyne’’ ή το ‘’MidiNotate’’.

Τα Capos λοιπόν δεν είναι κάτι το υποχρεωτικό, αφού τα δάκτυλα μας μπορούν και κάνουν την ίδια δουλειά όταν παίζουμε ακόρντα barre. Απλά τα Capos διευκολύνουν τα πράγματα, μερικές φορές δίνουν υπέροχους ήχους, αλλά και δυνατότητα άμεσης εκτέλεσης εκατοντάδων ακόρντων και τονικοτήτων απλώς γνωρίζοντας μερικά βασικά  ανοικτά ακόρντα (πχ C – D – Α – Am – Em….) .

Τα Capos είναι χρήσιμα, ειδικά για τις λεγόμενες δύσκολες τονικότητες όπως οι: Bb, Eb , Ab ... τα λεγόμενα  flat keys.

Ας υποθέσουμε τώρα ότι κάποιος τραγουδιστής ή κάποιο χάλκινο (τρομπέτα) σου ζητά να συνοδέψεις το τραγούδι ή τη μελωδία του σε Bb (και δεν ξέρεις τους δακτυλισμούς των ακόρντων της τριάδας).

Αν ρίξεις μια ματιά στην φωτογραφία θα διαπιστώσεις ότι μπορείς να πετύχεις το Bb σε 4 θέσεις:

  • capo 1 απαιτεί ακόρντο A
  • capo 3 απαιτεί ακόρντο G
  • capo 6 απαιτεί ακόρντο E
  • capo 8 απαιτεί ακόρντο D

Το ίδιο συμβαίνει αν σου ζητούσε να συνοδέψεις σε πχ Bbm

Δηλαδή και με τα μινόρε ακόρντα ισχύει ο ίδιος πίνακας. Δηλαδή μπορείς να πετύχεις το Bbm στις ίδιες θέσεις με το παραπάνω παράδειγμα. Δηλαδή:

  • capo 1 απαιτεί ακόρντο Am
  • capo 3 απαιτεί ακόρντο Gm
  • capo 6 απαιτεί ακόρντο Em
  • capo 8 απαιτεί ακόρντο Dm

 

Ένας καλός κιθαρίστας θα μπορούσε να επιλέξει οποιοδήποτε από τα 4 αλλά είναι θέμα προτίμησης και εξοικείωσης αλλά και όσο ανεβαίνουμε την ταστιέρα τόσο πιο έντονο είναι το φαινόμενο του μαντολίνου.

Να θυμόμαστε ότι η γκάμα των τόνων όπου μπορεί να τραγουδήσει ένας τραγουδιστής είναι αρκετά περιορισμένη ενώ των οργάνων πολύ πιο μεγάλη.

Glider Capo

Ένα ειδικό Capo (γύρω στα 20 ευρώ) που ρολάρει και αν θέλουμε { στο ίδιο τραγούδι που παίζουμε -όπως πχ το τραγούδι ‘’Ένα Μαχαίρι’’ με τον Παπακωσταντίνου - όπου σχεδόν κάθε στιχάκι έχει και διαφορετική τονικότητα (εδώ μετατροπία) δηλαδή: Am – Bbm – Bm – Cm – Cm# } να αλλάξουμε τάστο απλώς σπρώχνουμε ή τραβούμε το capo. Δείτε το στο παρακάτω video:

 

Τεχνικές με το Partial Capo

Οι κιθαρίστες σήμερα χρησιμοποιούν πχ το Drop D tuning (DADGBE) για να παράγουν βαθύτερο και ισχυρότερο ήχο ξεκουρδίζοντας την μπάσα 6η χορδή από το Ε στο D. Επίσης υπάρχουν δεκάδες άλλα κουρδίσματα τα οποία προσθέτουν έναν μαγικό χαρακτήρα στα γνωστά κοινά ακόρντα καθώς και ότι εύκολα ανακαλύπτονται νέα ενδιαφέροντα ακόρντα που τα περισσότερα είναι πολύ εύκολο να παιχτούν. Προφανώς αυτό αλλάζει μερικούς δακτυλισμούς που χρησιμοποιούμε για τον σχηματισμό των ανοικτών ακόρντων.

Εδώ ένα on line κουρδιστήρι για ΟΛΑ τα γνωστά και μη κουρδίσματα κιθάρας:

Άλλοι κιθαρίστες αντί να ξεκουρδίζουν την μπάσα χορδή από το Ε στο D χρησιμοποιούν Partial capo (λέγεται και "cut capo") διατηρώντας το standard κούρδισμα.

Οδηγός για τα Καποτάστο (Full & Partial Capo)

Η τεχνική του να ΄πιάνουμε΄ με το capo λιγότερες από 6 χορδές λέγεται partial capoing.

Τα Partial capos τα τελευταία χρόνια έχουν μεγάλη απήχηση διότι δίνουν εντυπωσιακές δυνατότητες στην κιθάρα προσθέτοντας ήχους και στυλ που δεν συναντώνται στο standard tuning (το γνωστό EADGBE κούρδισμα).

To partial capo  μας εξασφαλίζει έναν απλό τρόπο εξερεύνησης των εναλλακτικών κουρδισμάτων (όπως το Drop-D tuning ) χωρίς να απαιτηθεί να κάνουμε το νέο κούρδισμα. Αφού λοιπόν η κιθάρα δεν ξανακουρδίζεται για να πάρουμε το νέο κούρδισμα , όλες οι νότες του τάστου επί του οποίου είναι το  partial capo συμπεριφέρονται ακριβώς όπως και στο standard tuning διότι απλώς ….είναι στο standard tuning.

 

Drop D Style Capo

Είναι μια τοποθέτηση του capo με τέτοιον τρόπο που έχει τα ίδια χαρακτηριστικά με το drop D ή τοποθέτηση ειδικού capo για το D drop.

Δείτε επίσης  ΕΔΩ ένα πολύ καλό video για το  Drop D Style Capo:  

Μελετώντας αυτή την ιστοσελίδα θα μάθετε τα πάντα για οποιοδήποτε configuration για partial capo.   

Στιγμιαία αλλαγή από standard σε Drop D και το αντίστροφο

Γίνεται στις ηλεκτρικές κιθάρες που έχουν τον μηχανισμό D-tuna ή που τον τοποθετείς εσύ:

Ένα διαδραστικό site όπου μπορείτε να διαλέξετε το εναλλακτικό κούρδισμα  για πολλά όργανα και να δείτε τα ακόρντα στην ταστιέρα: (Πιθανό να πάρετε μήνυμα για ύπαρξη ιού – τουλάχιστον εγώ δεν διαπίστωσα κάτι τέτοιο με δεκάδες φορές που το ‘φόρτωσα’ ).

Σημείωση: Οι αγγλικοί όροι δίδονται απλά για να σας βοηθήσουν να κάνετε googling για περισσότερες πληροφορίες.


Tags
Μουσικά Είδη:FlamencoJazzTraditionalΜουσικά Όργανα:κιθάραΜουσική Εκπαίδευση:κλίμακεςπαρτιτούρες


Γίνε ΣΥΝΤΑΚΤΗΣ

Αν σου αρέσει να γράφεις, έλα στην ομάδα συντακτών του ανεξάρτητου, πολυφωνικού, υγιούς και δημοφιλούς ηλεκτρονικού περιοδικού του MusicHeaven και μοιράσου τις σκέψεις σου με τους πάνω από 4.000 καθημερινούς αναγνώστες του.

Στείλε μια δημοσίευση ή επικοινώνησε μαζί μας για απορίες!


σχόλια (15)

σχολιάστε το παραπάνω άρθρο:


Για να στείλετε σχόλιο πρέπει να είστε μέλος του MusicHeaven. Παρακαλούμε εγγραφείτε ή συνδεθείτε

STEFANOS604 Chat
Βετεράνος
#27193   /   01.05.2013, 07:28   /   Αναφορά


 

tehanu4 Chat
Περαστική Νότα
#27196   /   02.05.2013, 09:26   /   Αναφορά

Μπράβο!! Άλλο ένα καταπληκτικό άρθρο

fontasgreece Chat
Συγχορδία Μινόρε
#27204   /   04.05.2013, 14:19   /   Αναφορά

Μπράβο.

STEFANOS604 Chat
Βετεράνος
#27205   /   04.05.2013, 15:12

Σας ευχαριστώ


Καλό Πάσχα


freddieKrueger Chat
Φθασμένος
#27208   /   04.05.2013, 21:58   /   Αναφορά

Ωραίο άρθρο!:-) Προσωπικά το Capo το χρησιμοποιώ κυρίως για να συνοδεύσω με τη φωνή μου ένα κομμάτι εκεί που αυτή πατάει καλύτερα...σε κάποιες περιπτώσεις έχω ανακαλύψει πως βοηθάει και απλοποιεί την εκτέλεση ενός κομματιού κάνοντας τα ακκόρντα πιο ''βατά'' για τα δάκτυλα...


Ένα μόνο μειονεκτημα το Capo έχω εντοπίσει:Πως όσο το τοποθετώ σε υψηλότερα fret τόσο περισσότερο υποβαθμίζεται η ποιότητα του ήχου που παράγεται κατά το παίξιμο των χορδών...

STEFANOS604 Chat
Βετεράνος
#27209   /   04.05.2013, 22:10

Είναι αυτό που λέω ότι πάνω από την 5η θέση γίνεται γιουκαλίλι.


Έχω παραρηρήσει καλούς τραγουδιστές και τραγουδίστριες που παίζουν και κιθάρα και μας επισκέπτονται το καλοκαίρι στη Σύρο , που επειδή ίσως από τα ακόρντα μινόρε ξέρουν μόνο αυτά του Am , οποιοδήποτε μινόρε τραγούδι το παίζουν τοποθετώντας το capo ακόμα και το Dm το παίζουν με ακόρντα Am με το capo στην 5η θέση.


Εγώ πάντως πιο πάνω από την 3η θέση δεν το έχω στην πράξη χρησιμοποιήσει ποτέ είναι αυτό που λες ότι υποβαθμίζεται η ποιότητα του ήχου.


Ευχαριστώ για το σχόλιο


Καλό Πάσχα 


Katzenfreund Chat
Βασική Νότα
#27213   /   08.05.2013, 11:08   /   Αναφορά

Όπως έχουμε συνηθίσει, το άρθρο του Στέφανου είναι καλογραμμένο και πλήρες. Εκφράζω τις ενδεδειγμένες ευχαριστίες.


 


Συμφωνώ ότι σε προχωρημένες θέσεις το καποτάστο υποβαθμίζει τον ήχο, προσωπικά το χρησιμοποιώ μέχρι το τρίτο τάστο. Όμως, για να είμαστε δίκαιοι, και το μπαρέ με το δείκτη έχει το ίδιο αποτέλεσμα, ή και χειρότερο, αν στο ίδιο τραγούδι συνδυάζονται ανοιχτές συγχορδίες με προχωρημένες μέσω μπαρέ. Για ομοιομορφία ήχου, οι συγχορδίες ενδείκνυται να πιάνονται περίπου στη ίδια περιοχή της ταστιέρας.


 


Όσο αφορά την επιλογή του καποτάστου, προτιμώ αυτά που επιτρέπουν ρύθμιση της πίεσης παρά αυτή να επιβάλλεται από το μηχανισμό. Πίεση μικρότερη από την κανονική προκαλεί τρίξιμο χορδών, ενώ μεγαλύτερη της κανονικής τείνει να φθείρει τις χορδές, και ίσως και τα τάστα αφού οι χορδές μοιάζουν λίγο με λίμες. Τα καποτάστα με κοχλία επιτρέπουν την καλύτερη ρύθμιση της πίεσης, όμως είναι πιο αργά στη χρήση από μηχανισμούς ελατηρίου.

STEFANOS604 Chat
Βετεράνος
#27215   /   08.05.2013, 11:18

Κατι που ξεχασα να γραψω ειναι οτι αλλο capo για ακουστικη και διαφορετικο για κλασσικη (λογω της διαφορας παχους του μπρατσου μεταξυ των δυο)


Katzenfreund Chat
Βασική Νότα
#27216   /   08.05.2013, 11:37

Επίσης πρέπει να επιλεγεί ο σωστός τύπος καποτάστο για επίπεδη ή κυρτή ταστιέρα. Μη δεχθείτε ότι ένα καλύπτει και τις δυο περιπτώσεις, ειδ’ άλλως θα πρέπει να το σφίγγετε πολύ περισσότερο από ότι ενδείκνυται για να μην τρίζουν οι χορδές.


bourbou Chat
Περαστική Νότα
#27220   /   09.05.2013, 13:54   /   Αναφορά

Καποταστο σε μπουζουκι? εχετε δει καπου? τι αποψη εχετε? νομιζω οτι αν εμφανιστει μπουζουξης με καποταστο θα γελανε ολοι! (Ειδικα οι αλλοι μπουζουξηδες)

Katzenfreund Chat
Βασική Νότα
#27221   /   09.05.2013, 15:41

Δεν είμαι ειδικός στο μπουζούκι, πόσο μάλλον στη χρήση καποτάστου σ’ αυτό. Αναμένοντας μια ενημερωμένη απάντηση, εκφράζω την προσωπική εντύπωση ότι, επειδή το μπουζούκι έχει μόνο 4 χορδές και στενότερο λαιμό από την κιθάρα, διευκολύνοντας έτσι σε μεγάλο βαθμό τα μπαρέ με δάκτυλα, η ανάγκη χρήσης καποτάστου αναμένω να είναι δραστικά μειωμένη. Ας προσθέσουμε και την παρατήρηση ότι όντως δε φαίνεται να χρησιμοποιείται στην πράξη, πράγμα που επιδρά ως ανασταλτικός παράγων.


STEFANOS604 Chat
Βετεράνος
#27222   /   09.05.2013, 15:58

‘’…..Capos have been used on many other stringed instruments, including relatives of the mandolin (such as the mandola and Greek bouzouki), and four-string banjos. There are even special capos available for square-necked Dobro, or resonator steel guitar, some of which do not contact the neck, but clamp above and below the strings themselves’’. Πηγή: http://en.wikipedia.org/wiki/Capo


Ελεύθερη μετάφραση:


Τα Capos χρησιμοποιούνται και σε πολλά άλλα έγχορδα , συμπεριλαμβανομένων των συγγενών του μαντολίνου ( όπως mandola και  το ελληνικό μπουζούκι) και τα 4-χορδα πάντζο  http://en.wikipedia.org/wiki/Banjo.


Katzenfreund Chat
Βασική Νότα
#27223   /   09.05.2013, 16:18

Ένα ενδιαφέρον σημείο για ανταλλαγή απόψεων αποτελεί το κατά πόσο η χρήση καποτάστου στην κιθάρα αντανακλά κατά κάποιο τρόπο αρνητικά για τις ικανότητες του κιθαρίστα, ο οποίος προφανώς δεν έχει την απαιτούμενη ευχέρεια σχηματισμού μπαρέ με το δείκτη. 


Προσωπικά, το σημείο αυτοπροβολής θέλω να πιστεύω (χωρίς όμως να είμαι σίγουρος :) )ότι δε με επηρεάζει, όμως η εκτεταμένη χρήση καποτάστου αποστερεί τις ευκαιρίες εξάσκησης των μπαρέ, οπότε το χρησιμοποιώ μόνο όταν είναι απαραίτητο σε δύσκολες περιπτώσεις, όπως π.χ. #D. Ακόμα, το βρίσκω ιδιαίτερα χρήσιμο όταν προσπαθώ να βγάλω με το αυτί τις συγχορδίες ενός τραγουδιού σε δύσκολη κλίμακα, την οποία μετέπειτα θα μετατρέψω σε μια πιο απλή. 


Ποια όμως η γνώμη των άλλων?


STEFANOS604 Chat
Βετεράνος
#27224   /   09.05.2013, 17:16

Συμφωνώ απόλυτα και αυτό περιγράφω στο άρθρο και μάλιστα σαν εισαγωγή το άρθρου λέω: ‘’ …δυνατότητα άμεσης εκτέλεσης δύσκολων ακόρντων (με διέσεις ή υφέσεις) και τονικοτήτων ‘’.


Πχ επειδή συνοδεύω συχνά με την κιθάρα μου φίλο κορνετίστα  (ως γνωστόν οι τρομπέτες είναι συνήθως τονικότητας Bb ) μου είναι αν όχι δύσκολο τουλάχιστο κουραστικό να παίζω τα  3 βασικά ακόρντα του Bb ( Bb – Eb – F ) με barre για πολύ ώρα. Έτσι θέτω το Capo στο 1ο τάστο και παίζω τα ακόρντα ( Α – D – E ) που είναι εύκολα.


Δείτε το που παίζω με το capo στο 1ο τάστο με τον κορνετίστα σε τόνο Bb: Εδώ τα κάλαντα από την Ομάδα Πεζοπόρων Σύρου .


Αν θα δείτε ελληνικές ταινίες ο Πουλόπουλος (που αρκετά τραγούδια του είναι σε Bm ) χρησιμοποιεί το Capo στο 2ο τάστο και παίζει στα ακόρντα Am.


Το έχω ξαναπεί φίλος μου καλός κιθαρίστας όταν του λέω να με συνοδεύσει με τη Bb ουσάκ φυσαρμονικά μου- Όπως εδώ   μετά από λίγο μου παραπονιέται !! Μα που τη βρήκες αυτή την τονικότητα?? Πράγματι είναι κουραστικό !!


Βέβαια ένα νέος κιθαρίστας πρέπει να μάθει και να συνηθίσει τα μπαρέ (για να μη ‘’τεμπελιάζει’’ με το capo) .


Πάντως δεν βλέπω κάτι το αρνητικό. Βέβαια σε jazz τα μπαρέ είναι το πρέπει .



 


STEFANOS604 Chat
Βετεράνος
#28901   /   20.09.2014, 11:47   /   Αναφορά

Τι capo να αγοράσω ;


Οι κλασσικές κιθάρες (Ναϋλον χορδές) έχουν φαρδύτερο μπράτσο και διαφορετική καμπυλότητα απ’ ότι οι ακουστικές κιθάρες (μεταλλικές  χορδές) και πιθανόν (ανάλογα της εταιρείας) capo για ακουστική να μη προσαρμόζεται σωστά στην κλασσική .


Σήμερα θα βρεις μεγάλοποσοστό capos να ταιριάζουν και στα 2 είδη κιθάρας.


Απλά κατά την τοποθέτηση , ρύθμισε το , δίνοντας  προσοχή να μη ολισθαίνει έστω και ελάχιστα στις χορδές E μπάσο και Ε καντίνι .Δηλαδή  βεβαιωθείτε , όταν το τοποθετείτε ότι είναι κάθετο , κοντά στο τάστο (σιδεράκι) και κάνει καλή επαφή αλλιώς θα έχετε το Fret buzzing (άγγιγμα της χορδής με το τάστο ).


Στο κατάστημα να επιμείνετε για capo του τύπου της κιθάρας που έχετε


Εγώ για την ακουστική σας θα σας πρότεινα το G7th (κάνει και για ηλεκτρική κιθάρα) , λίγο πιο ακριβό αλλά θα το έχετε μια ζωή χωρίς πρόβλημα .


Η ίδια εταιρεία φτιάχνει capos και για κλασσικές


Δείτε το ΕΔΩ:



Σχόλια από άλλες δημοσιεύσεις