Σχόλια

STEFANOS604: Στη φράση σου προς το τέλος του άρθρου: ‘’….για Ηλεκτροακουστική κιθάρα, κάτω από το Suddle, τοποθετείται το Piezo pickup (πιεζοηλεκτρικός μαγνήτης)…’’. Είναι λάθος η μετάφραση Piezo pickup = πιεζοηλεκτρικός μαγνήτης .Το σωστό θα ήταν ‘’Πιεζοηλεκτρικός αισθητήρας’’. Τα παρακάτω τα γράφω όχι γιατί είναι κάτι το σοβαρό και ότι δεν το ξέρετε , αλλά δεν θα το είχα καν αναφέρει αν δεν είχα δεχθεί πολλάκις επιθέσεις ,ειδικά σε άλλη ιστοσελίδα, με προσβλητικά λόγια έτσι ακριβώς για μια λέξη….. Για να εντρυφήσουμε περαιτέρω παρουσιάζω τις διαφορές , σαν ηλεκτρονικός , όμως εκλαϊκευμένα και για πιο ευανάγνωστα και στο link της φωτογραφίας: https://app.box.com/s/s0ult9msxyednzu43ndgq19psebs3jhz Τα piezo συλλαμβάνουν τη φυσική δόνηση του ξύλου του οργάνου (το piezo-pick up μετατρέπει την αλλαγή της πίεσης του κρυστάλλου σε ηλεκτρικό ρεύμα – πιεζοηλεκτρικό φαινόμενο) Τα piezo δεν παράγουν ήχο όπως τον παράγουν τα magnet pick ups με διαταραχή μαγνητικού πεδίου (Ηλεκτρομαγνητικό φαινόμενο- που απαιτεί πηνία και μόνιμους μαγνήτες στις κιθάρες) και άρα τα piezo δεν συλλαμβάνουν μαγνητικά πεδία (και φυσικά ούτε τον βόμβο 50 Hz από ΔΕΗ ) και γι’ αυτό παράγουν διαφορετικό ήχο σε σχέση με το magnetic pick up . Επειδή στα piezo κιθάρας η παραγόμενη τάση είναι πολύ μικρή απαιτείται οπωσδήποτε προενισχυτής σε σχέση με τα magnet pick ups. Ο ρυθμός της πίεσης είναι διαφορετικός με piezo . Χτυπήστε πχ τις χορδές, 2 φορές πιο δυνατά από το κανονικό και το magnet pick up θα δώσει μια τάση ‘’2 φορές’’ μεγαλύτερη . Το Piezo όμως λειτουργεί εκθετικά : πχ 2 φορές πιο δυνατά οι χορδές σημαίνει ‘’4 φορές’’ πιο δυνατός ο ήχος . 2 φορές πιο μαλακά οι χορδές σημαίνει ‘’4 φορές’’ πιο αδύναμος ήχος . Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι προενισχυτές έχουν συχνά ένα συμπιεστή για να χαμηλώνει τα υψηλά και να αυξάνει τα χαμηλά peaks της τάσης που δημιουργείται από το piezo . (Τα εντός εισαγωγικών είναι απλουστευμένη ενδεικτική τιμή που προσεγγίζει όμως την πραγματική). At the end of the day, the final tonal verdict is all between your ears. Apparently our hearing is more pleased by the warm(er) tones of a copper wire around a magnet than a pulse generated by a compressed crystal when it comes to playing with an amp but we are more inclined in using a piezo in an acoustic guitar due to its pure, clean (dare I say) crystalline tone. Η τελική επιλογή όμως μεταξύ των δύο είναι τα αυτιά μας . Προφανώς τα αυτιά μας ακούνε πιο ευχάριστα τους ήχους που παράγει το magnet pick up από ότι το piezo όταν ακούμε την κιθάρα να παίζει με έναν ενισχυτή , όμως οι περισσότεροι είμαστε επιρρεπείς στη χρήση piezo σε ακουστική κιθάρα λόγω του πιο ‘’κρυστάλλινου’’ τόνου . Εγώ πάντως χρησιμοποιώ magnet pick up στην ακουστική μου κιθάρα.

STEFANOS604: • Πιστεύω ότι στο προηγούμενο κομμάτι , όπως και σ΄ αυτό , ο φυσαρμονίστας αυτοσχεδιάζει. • Το άκουσα μερικές φορές και αυτό που αποτύπωσα στο μυαλό μου , το μετέτρεψα από Em harmonic σε τονικότητα ΡΕ μινόρε Αρμονικό και το ηχογράφησα πρόχειρα (στο άμεσο μέλλον θα αναβαθμίσω την ηχογράφηση) για να σας δείξω ότι τέτοια licks είναι χρήσιμα να μαθευτούν ‘’απ’ έξω’’ καθώς μπορούν να χρησιμοποιηθούν σε πολλά ελληνικά τραγούδια (το συγκεκριμένο σε μπαλάντες). • Ακούστε το ΕΔΩ : https://app.box.com/s/ok5ynms5e3sm666hzn7swy319sz69rna

STEFANOS604: Φυσικά και δεν υπάρχει θέμα παρεξήγησης όμως τη φράση : ‘’ Μα καλά δεν βλέπετε αν δεν ακούτε….’’ δεν την ανέχομαι, χωρίς όμως να κρατώ κακία, και μάλιστα όταν μετέπειτα παραδέχεται : ‘’.. δεν είχα την υπομονή να το ακούσω όλο…’’ . Δέχομαι οποιαδήποτε αρνητικό σχολιασμό στα όρια της ευπρέπειας . Όπως βλέπετε όμως με το παρών σχόλιο σας δώσατε την αφορμή για την αναγνώριση ενός μουσικού..του Dimitris Koufalakos (πρώτη φορά που τον ακούω) που παίζει Bassoon και φυσαρμόνικα αποδίδει εξαιρετικά. Δυστυχώς το κομμάτι απ’ ότι ακούω είναι σε Εm.είναι όμως μια καλή ‘’εισαγωγή’’ για πολλά τραγούδια . Μόλις το μάθω θα ανεβάσω ένα ηχητικό του συγκεκριμένου αποσπάσματος με φυσαρμόνικα σε Am ή Dm που κατέχω. Ευχαριστώ για το σχόλιο

STEFANOS604: Έλαβα e-mail για δυσκολία στην αφαίρεση μετάλλου από το γλωσσίδιο κοντά στο πριτσίνι και σπάσιμο του γλωσσιδίου. Προς ενημέρωση: ΠΡΟΣΟΧΗ: Αν αποφασίσετε διαφορετικό κούρδισμα ή βελτιωτική ρύθμιση κουρδίσματος σε κάποια γλωσσίδια να θυμάστε ότι: • Καλόν είναι να εφοδιαστείτε με το Harmonica Tool Kit της Lee Oscar ώστε να τοποθετείται το πλακέ μπρούτζινο εξάρτημα κάτω από το γλωσσίδιο. • Η αφαίρεση μετάλλου προς το πριτσίνι (βαίνει προς ύφεση) είναι πιο λεπτεπίλεπτη εργασία και απαιτεί λιγότερο ξύσιμο απ' ότι η αφαίρεση μετάλλου από το άκρο του γλωσσιδίου (βαίνει προς δίεση). • Όσο πιο υψηλή η νότα (κοντό γλωσσίδι) τόσο λιγότερη αφαίρεση μετάλλου απαιτείται. Προσοχή τότε ξύνουμε λίγο λίγο και μετράμε με το χρωματικό κουρδιστήρι επαναλαμβάνοντας μέχρι να πετύχουμε έστω μέχρι και + - 4 cents. • Το κουρδιστήρι να τεθεί σε τόνο αναφοράς 441 ή και 442 Hz • Ρύθμιση γλωσσιδίου πάνω από 2 ημιτόνια δύσκολα θα πετύχετε αν και στα τόσα διαφορετικά κουρδίσματα που έχω κάνει μέχρι τώρα (ουσάκ , χιτζάζ , Φυσικό μινόρε 1st position , νιαβέντ, Compromised Intonation) η απαίτηση τροποποίησης είναι μέχρι 1 ημιτόνιο Δείτε και το σχετικό με το Tool Kit video: https://www.youtube.com/watch?v=mYNL5ODZE54

STEFANOS604: Λέει η θεματοθέτης: ‘’Αυτοί οι ρυθμοί χρησιμοποιούνται σε ένα μεγάλο φάσμα της ελληνικής μουσικής: βαριά λαϊκά, λαϊκά, ρεμπέτικα, ελαφρο-λαϊκά. Τρόποι όπως ο χιτζάζ, ουσάκ κ.λπ χρησιμοποιούνται συνήθως σε βαριά λαϊκά και λαϊκά τραγούδια, αλλά και σε ρεμπέτικα’’. Εγώ απλά συμπλήρωσα ότι οι συγκεκριμένοι δρόμοι χιτζάζ – Ουσακ χρησιμοποιούνται εκτός από βαριά λαϊκά και ρεμπέτικα και σε πλειάδα Παραδοσιακών μας Κομματιών και μάλιστα δεν δίνω σκέτο το ρεπερτόριο (οπότε τότε ίσως το σχόλιο ήταν ξεκάρφωτο) αλλά και σε τι ρυθμό παίζεται το κάθε προτεινόμενο κομμάτι (πχ αναφέρω : Τσιφτετέλι , Νησιώτικα ,βαλς , ζεϊμπέκικα, καθιστικά, χασάπικα, τσάμικα, οριεντάλ, χασαποσέρβικα’’ Εξ’ άλλου αυτό κάνει και η θεματοθέτης δίνοντας προτεινόμενα τραγούδια για τον κάθε ρυθμό. Επειδή ήταν λίγα εγώ απλά συμπλήρωσα τη λίστα με τραγούδια δρόμων που έκανα χρόνο να τα συλλέξω. Επομένως πιστεύω ότι το σχόλιο μου ήταν εντός του θέματος. Το λόγο έχει και η θεματοθέτης

STEFANOS604: Το ελληνικό ρεπερτόριο στους 2 δρόμους Ουσάκ – Χιτζάζ είναι ανεξάντλητο και μάλιστα πολλά από αυτά τα τραγούδια είναι της Παραδοσιακής μας Μουσικής ειδικά της Μακεδονίας που παίζονται με παραδοσιακά όργανα (Βιολί , Ούτι , Κλαρίνο , ζουρνά με νταούλι ). ΤΣΙΦΤΕΤΕΛΙΑ ΠΑΡΕ ΤΑ ΧΝΑΡΙΑ - ΕΡΩΤΑ ΜΟΥ - ΕΡΩΤΑ ΜΟΥ ΤΟ ΚΟΚΚΙΝΟ ΦΟΥΣΤΑΝΙ (Η ΝΥΧΤΑ ΚΑΤΕΒΑΙΝΕΙ) - ΘΑ ΣΟΥ ΦΥΓΩ ΣΤΟ ‘ΧΑ ΠΕΙ ΣΤΟ ΑΔΕΙΟ ΠΡΟΣΚΕΦΑΛΙ - ΘΑ ΤΑ ΚΑΨΩ ΤΑ ΡΗΜΑΔΙΑ ΤΑ ΜΑΥΡΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ - ΚΑΙ ΤΙ ΔΕΝ ΚΑΝΩ ΜΗ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙΣ ΠΙΑ - ΜΙΑ ΕΙΝΑΙ Η ΟΥΣΙΑ - ΤΕΛΙ ΤΕΛΙ ΤΕΛΙ ΡΑΓΙΖΕΙ ΑΠΟΨΕ Η ΚΑΡΔΙΑ - ΟΙ ΜΑΓΚΕΣ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΠΙΑ ΑΧ ΑΣ ΜΠΟΡΟΥΣΑ - ΜΗ ΜΟΥ ΜΙΛΑΤΕ (εγω θα κάνω παρέα) ΘΑ ΦΥΓΩ ΚΑΙ ΘΑ ΜΕ ΖΗΤΑΣ - ΦΥΓΕ ΚΙ ΑΣΕ ΜΕ - ΑΥΤΗ Η ΝΥΧΤΑ ΜΕΝΕΙ ΕΙΣΑΙ Η ΖΩΗ ΜΟΥ ( ΔΕΝ ΛΑΧΤΑΡΗΣΑ ΓΥΝΑΙΚΑ) - ΝΑ ‘ΧΑ ΧΙΛΙΑ ΜΑΤΙΑ ΟΣΟ ΕΙΣΑΙ ΜΑΚΡΙΑ ΜΟΥ - ΟΣΗ ΓΛΥΚΑ ΕΧΟΥΝΕ ΤΑ ΧΕΙΛΗ ΣΟΥ Νησιώτικα Γιάντα -ΜΕ ΤΟΥΣ ΑΛΗΤΕΣ ΠΟΥ ΓΥΡΝΑΣ - ΑΡΜΕΝΑΚΙ ΝΑ Σ’ ΑΓΑΠΩ ΙΝΤΑ ΘΕΛΑ - ΤΑ ΣΦΑΛΜΑΤΑ ΣΟΥ ΠΕΛΑΓΑ ΝΑ ΤΡΕΧΟΥΜΕ ΠΑΝΩ ΣΤΑ ΚΥΜΑΤΑ - ΤΟ ΠΡΩΤΟ ΣΟΥ ΦΙΛΙ BOLERO ΥΠΑΡΧΩ - ΙΣΩΣ ΑΚΟΜΑ Σ’ ΑΓΑΠΩ ΜΑΣ ΥΠΟΧΡΕΩΣΕΣ - ΟΤΑΝ ΒΛΕΠΩ ΒΡΟΧΗ VALSE ΟΤΑΝ ΗΜΟΥΝ ΠΑΙΔΙ – Η ΚΟΥΚΛΑ ΖΕΪΜΠΕΚΙΚΟ ΑΛΑΝΑ (Σ’ ΕΣΤΗΣΑΝ ΣΕ ΜΙΑ ΓΩΝΙΑ) - ΠΕΣ ΜΟΥ ΠΟΥ ΠΟΥΛΑΝ - ΚΥΡΑ ΖΩΗ – ΣΕ ΜΙΑ ΣΤΟΙΒΑ ΚΑΛΑΜΙΕΣ- ΓΕΝΝΗΘΗΚΑ ΓΙΑ ΝΑ ΠΟΝΩ - ΚΑΙ ΜΕ ΠΙΑΝΟΥΝ ΤΑ ΚΛΑΜΑΤΑ ΡΟΛΟΪ- ΚΟΜΠΟΛΟΪ Ρεπερτόριο για τον Δρόμο Χιτζάζ Λυπητερά ΓΙΑΣΕΜΙ ΜΟΥ (Κυπριακό) - ΑΦΗΝΩ ΓΕΙΑ ΣΤΟ ΜΑΧΑΛΑ - ΜΙΑ ΠΑΣΧΑΛΙΑ ΤΩΡΑ ΕΙΝ' ΤΑ ΠΟΥΛΙΑ - ΜΙΑ ΠΕΡΔΙΚΑ - ΚΑΛΕ ΞΕΝΟΣ - ΜΕΣ' ΤΑ ΣΤΕΝΑ ΔΡΟΜΑΚΙΑ - ΜΑΓΙΑ ΜΟΥ 'ΚΑΝΕΣ (Παραδοσιακά Μακεδονίας) –ΕΓΩ ΗΜΟΥΝ Τ’ ΑΡΧΟΝΤΟΠΟΥΛΟ ΠΑΣΑΤΕΜΠΟΣ-ΣΤΟΥ ΧΑΡΟΚΟΠΟΥ-ΣΥΡΑ ΕΡΜΟΥΠΟΛΗ (Χασάπικα) ΤΟΥΤΟ ΤΟ ΚΑΛΟΚΑΙΡΑΚΙ - ΠΟΥΛΑΚΙ ΞΕΝΟ - ΜΙΑ ΚΛΑΡΑ (τσάμικα) Οriental χιτζάζ: ΕΙΔΑ ΚΙ ΕΠΑΘΑ ΚΥΡΑ ΜΟΥ - ΖΑΪΡΑ - ΖΙΓΚΟΥΑΛΑ - Η ΡΟΖΑ Η ΝΑΖΙΑΡΑ - ΜΑΓΕΜΕΝΗ ΑΡΑΠΙΑ -ΜΙΣΙΡΛΟΥ -ΜΟΝΟΠΑΤΙ ΑΓΑΠΗΜΕΝΟ και δεκάδες Ινδικά , εβραϊκά (όπωςHava Nagila) και – Vucovo (σέρβικα) Εύθυμα χιτζάζ ΕΧΕ ΓΕΙΑ ΠΑΝΑΓΙΑ - ΣΕ ΕΙΔΑ ΝΑ ΚΛΑΔΕΥΕΙΣ –ΣΟΥΣΟΥΡΑΔΑ -ΤΙ ΜΑΛΑΜΩ ΜΟΥ ΤΙ(ΓΑΛΑΝΗ ) ΞΗΜΕΡΩΝΕΙ ΚΑΙ ΒΡΑΔΙΑΖΕΙ -Ο ΚΟΣΜΟΣ ΟΛΟΣ ΤΩΡΑ

STEFANOS604: Λέτε: ''Φυσικά και με καλύψατε μακάρι να μπορούσατε να βελτιώσετε το ίδιο το άρθρο ''. http://i1290.photobucket.com/albums/b539/stefanos604/Diatonic%20Harmonicas/sigmaupsilonmupilambdarhoomegamualpha%20Lee%20-%20Hohner_zpshfikvwcp.jpg http://i1290.photobucket.com/albums/b539/stefanos604/Diatonic%20Harmonicas/sigmaupsilonmupilambdarhoomegamualpha%20Lee%20-%20Hohner%202%20_zpsto8d4j0m.jpg Πράγματι στα συγκεκριμένα σχόλια που απαιτούν καθαρότητα και φωτογραφίες πράγματι παθαίνεις πονοκέφαλο γι’ αυτό τα αντέγραψα σε 2 αρχεία .jpg και θα παρακαλούσα τον administrator ,αν γίνεται , και όταν υπάρξει διαθέσιμος χρόνος , να τοποθετηθούν στο τέλος του άρθρου. Μπορεί να είναι ψιλά γράμματα για πολλούς αλλά για τους παίχτες φυσαρμόνικας που θα επισκεφτούν το θέμα στο μέλλον θα είναι πιστεύω καθοριστικές πληροφορίες (αν και οι πληροφορίες αυτές ήδη υπάρχουν σε δημοσιευμένα μου στο ΜΗ άρθρα). Ευχαριστώ εκ των προτέρων

STEFANOS604: Στα συγκεκριμένα σχόλια που απαιτούν καθαρότητα και φωτογραφίες πράγματι παθαίνεις πονοκέφαλο γι’ αυτό και ανέφερα στη στήλη ‘’προβλήματα’’ ότι ο full editor που προυπήρχε δεν υφίσταται πλέον. Όμως τα link που παραθέτω δίνουν ,όμως σε πλήρες άρθρο,σε κείμενο , φωτογραφίες και videos τις πληροφορίες που αναφέρω περιφραστικά στα εδώ συγκεκριμένα σχόλια. Το συγκεκριμένο άρθρο απεστάλη για δημοσίευση στις 11- 10 – 2013 και πράγματι έκτοτε θα είχα κι άλλα να συμπληρώσω. Πράγματι η βελτίωση ενός άρθρου γίνεται στα σχόλια με τις ερωτήσεις , απορίες και διαφορετικές απόψεις των μελών και ενίοτε αρνητικούς σχολιασμούς. Η άποψη μου ανέκαθεν ήταν και είναι ότι μετά κάποια χρονική περίοδο θα μπορούσε ο συγγραφέας να κάνει ένα editing στο άρθρο (ειδικά στα ''Μαθήματα Μουσικής'') ώστε να συμπεριλάβει τον εμπλουτισμό που προήλθε από τα σχόλια των μελών και να αφαιρέσει τυχόν λάθη ορθογραφικά , συντακτικά ή ασάφειες .Κι αυτό γιατί πιστεύω ότι σπανίως ένας νέος αναγνώστης του άρθρου θα διαβάσει όλα τα σχόλια. Δυστυχώς όμως είναι όρος της ιστοσελίδας ότι απαγορεύεται το editing. Σημείωση: Δυστυχώς το ξένο ρεπερτόριο μου είναι μετρημένο στα δάκτυλα κι απ' αυτό στην ουσία μερικά απλά riffs για blues που παίζω κάπου – κάπου με φίλο μου κιθαρίστα blues fan. Αναμένω όταν θα έχεις χρόνο κι αν επιθυμείς ένα – δύο harp tabs με ξένο ρεπερτόριο σε minor nat είτε με major είτε με minor nat key harmonica στην 3η ή 4η θέση ή σαν minor blues στην 2η θέση κι αν είναι δυνατόν με συνοδεία ηχητικού ή video Ευχαριστώ

STEFANOS604: Και κάτι ακόμα: Αν και έχει αλλάξει ο editor στα άρθρα του MusicHeaven και δεν μπορείς να στείλεις φωτογραφία ή να βάλεις video δηλαδή δεν είναι Full Editor (έχω κάνει σχετική ερώτηση στη στήλη ‘’Προβλήματα’’) εν τούτοις με μια περιφραστική περιγραφή να τονίσω τα εξής: Η 2η θέση (2nd position ή Cross Harp ) λέγεται DOMINANT – Δεσπόζουσα (Δείτε τη φωτογραφία). (Position = Από εκεί , που συνήθως, ξεκινάμε για να παίξουμε σε μια νέα κλίμακα – Ματζόρε , μινόρε , δρόμων). Τα straight harp (1st position) και cross harp (2nd position) , , δεν είναι διαφορετικά όργανα αλλά διαφορετικές τεχνικές παιξίματος της ίδιας διατονικής φυσαρμόνικας. Το 90% των Αμερικανών παίζει σε cross harp position. 1st position (Straight Harp) είναι αυτή με 1η νότα το C στο C key. {αυτοί που δεν ξέρουν ακόμα την τεχνική Bendings-επειδή λείπουν νότες στην 1η οκτάβα- ξεκινούν από την 4η οπή - φύσημα - που στη συγκεκριμένη φυσαρμόνικα είναι πάλι η νότα C και έτσι φτιάχνεται η πλήρης κλίμακα ματζόρε (C-D-E-F-G-A-B) χωρίς αλλοιώσεις (Υφέσεις-διέσεις)} . 2nd Position(Cross Harp) της ίδιας φυσαρμόνικας είναι αυτή με 1η νότα το G και ξεκινά από τη 2η οπή - ρούφηγμα - που είναι η νότα G . Όμως εδώ για να φτιαχτεί η πλήρης κλίμακα ματζόρε G ( G-A-B-C-D-E-F#) απαιτούνται αλλοιώσεις ( Υφέσεις-διέσεις) που επιτυγχάνονται με Bendings (Εδώ η F# ). Η cross harp - είναι η βάση για το παίξιμο Blues Παράδειγμα 1ον : Αν μια ορχήστρα παίζει μια μελωδία Blues σε κλίμακα ΛΑ (Α), τότε η φυσαρμόνικα πρέπει να παίζει σε ΡΕ (D) προκειμένου να ηχήσει σωστά στο στυλ αυτό και αφού αυτό το στυλ είναι Blues σύμφωνα με τον πίνακα Lee Oscar θα πρέπει να χρησιμοποιήσουμε φυσαρμόνικα που αν είναι με ετικέτα Α στο Cross harp άρα θα είναι D στο Straight Harp. Το συμπέρασμα είναι ότι: Στις μελωδίες Blues η φυσαρμόνικα που χρησιμοποιείται δεν είναι ίδιας τονικότητας με την κλίμακα στην οποία παίζεται η μελωδία. Είναι κάτι που οι μουσικοί άλλων οργάνων το αγνοούν (και λογικά αφού δεν τους χρειάζεται) . Η κλίμακα βέβαια που παίζει η φυσαρμόνικα είναι η ίδια με της υπόλοιπης ορχήστρας αλλά η εκφραστικότητα της φυσαρμόνικας είναι τώρα διαφορετική -Bluesy sound . Η κλίμακα G Blues είναι: G, Bb, C, Db, D, F Έτσι για να παίξεις την κλίμακα G Blues πρέπει στην οπή 3draw = Β με bending η Β να γίνει Bb. Στην δε οπή 4draw =D πρέπει με bending η D να γίνει Db. Αυτό το ‘στράβωμα = Bending’ της ροής του αέρα ρουφήγματος με τεχνική του λάρυγγά της γλώσσας και της στοματικής κοιλότητας είναι που δίνει τον χαρακτηριστικό ήχο των μελωδιών Blues.(Bluesy Sound) Περισσότερα στο άρθρο εδώ: http://www.musicheaven.gr/html/modules.php?name=News&file=article&id=3172 Συνήθως πολλές μελωδίες έχουν ανάμικτη κλίμακα πχ μπορεί να παίζεις φυσικό μινόρε και να γυρνά σε δωρικό όπως δείχνω στην περιγραφή ΕΔΩ: https://www.youtube.com/watch?v=mx8QqODIIEY Πιστεύω να κάλυψα όλα τα ανφερόμενα στο σχόλιο σου

STEFANOS604: ΦΜ και Δωρικός Τρόπος είναι μινόρε και τα δύο (μάλιστα πολλοί ερασιτέχνες μουσικοί όλων των οργάνων δεν κάνουν διαχωρισμό στα Φυσικό Μινόρε , Αρμονικό μινόρε , Δωρικό μινόρε ,ποιμενικό μινόρε , Ουσάκ (φρυγιος τρόπος)..απλά λένε μινόρε και με το αυτί βρίσκουν τα ακόρντα ή ποια νότα έχει αλλοίωση χωρίς καν να γνωρίζουν τις ονομασίες αυτές. Είναι ορθή η παρατήρηση σου ότι δείχνει Δωρικό και όχι ΦΜ ,απλά στον τίτλο αναφέρω φυσικό μινόρε για το λόγο ότι στο εμπόριο δεν υπάρχει φυσαρμόνικα Δωρικού μινόρε το αναφέρω όμως στην υποσημείωση . Γι αυτά που αναφέρεις για το Δωρικό μινόρε με φυσαρμόνικα ρίξε μια ματιά στο video μου ΕΔΩ: https://www.youtube.com/watch?v=mx8QqODIIEY που στην περιγραφή του θα βρεις και αρκετό ρεπερτόριο για δωρικό Το ΦΜ με το Δωρικό διαφέρουν ως προς 6η βαθμίδα (Βb – B στην ΡΕ , F - F# στην ΛΑ ….). Το δε bending στη φυσαρμόνικα είναι εύκολο (όπως εξ’ άλλου δείχνεται και στο layout που δείχνω τη σχέση) . Το άρθρο αυτό γράφτηκε πριν πολύ καιρό που όταν είχα μεταξύ των άλλων παραγγείλει και μια ΦΜ φυσαρμόνικα Gm key είχα προσπαθήσει (με την κιθάρα μου) και δεν μπορούσα να βρώ την τονικότητα ώσπου με το κουρδιστήρι ‘’ανακάλυψα’’ ότι είχε νότες Eb , Bb, G δηλαδή ήταν Δωρικός Cm και με τρόχισμα στη G να γίνει Gb την έκανα Cm nat και τότε έγραψα το άρθρο. Πάντως όπως φαίνεται καθαρά απ’ τη σχέση φυσικά και αλλάζει η τονικότητα αλλά αλλάζει και το ‘’σχέδιο παιξίματος’’. Έτσι: Η 1η θέση παίζεται με έμφαση στο Blow (χαρακτηριστικό των Ελλήνων παιχτών…) η 2η , 3η και 4η με έμφαση το Draw (χαρακτηριστικό των Αμερικάνων…). Για ΦΜ φυσαρμόνικα εγώ θα πρότεινα τη Hohner Για την 4η θέση (όχι 3η που λες) – ρίξε μια ματιά στη φωτογραφία positions .Ναι μεν πάλι έχεις δυνατότητα ΦΜ αλλά μόνο για μια οκτάβα. Όπως ακριβώς και η 5η θέση (που μπορείς να παίξεις Χιτζάζ) πάλι σε περιορίζει σε μια οκτάβα κι αυτός ήταν ο λόγος που μετέτρεψα φυσαρμόνικα σε κλίμακα χιτζάζ (ώστε να παίζεις με το ίδιο ‘’σχεδιάγραμα’’ 1η θέση δηλαδή χιτζάζ απ’ την 4η οπή blow , όνμως τώρα 2 οκτάβες. Δείτε ΕΔΩ : https://www.youtube.com/watch?v=2wF2Ysnvha8 ΕΔΩ : https://www.youtube.com/watch?v=WSfUFjIAiHU και ΕΔΩ: https://www.youtube.com/watch?v=CM6FeGLexlE Ευχαριστώ για το μεστό σχόλιο. Θα πρότεινα εδώ να γράψεις μια δυο ‘’παρτιτούρες’’ σε Φυσικό Μινόρε από οποιαδήποτε position θέλεις – harp tabs με ταυτόχρονο video ή ηχητικό για περαιτέρω εκπαιδευτικό υλικό για αρχάριους.