Σχόλια

freddieKrueger: Πως προκείπτει η πεντατονική ματζορε η μινόρε; Καταστρέφοντας τα μικρά τους διαστήματα δλδ τα διαστηματα που αντιστοιχούν σε ημιτόνια. Έτσι σε μια ντο ματζόρε αν θέλουμε να έχουμε την αντίστοιχη ντο πεντατονική κλιμακα εξαιρούμε τους φθόγγους φα(από το διάστημα Μι-φα) και Σι(από το σι-ντο) κι έχουμε την Ντο-Ρε-Μι-Σολ-Λα-Ντο κλίμακα που είναι η Ντο ματζόρε πεντατονική με την έννοια πως δεν υπάρχουν σε αυτή ημιτόνια-όχι ότι έχουμε 5 ίσα διαστήματα τόνων οπότε η κλίμακα θα ήταν Ντο-Ρε-Μι-Φα διεση-σολ διεση-λα δίεση η άλλοιως με τύπο 1-2-3-#4-#5 που θα ήταν το 5/8 της 1-2-3-#4-#5-b7-8 που επειδή κάθε βήμα της είναι ίδιο και αντιστοιχεί σε τόνο λέγεται whole tone. Δεν έχει bluezy sound αλλά μια αίσθηση περιέργειας,περιπλάνησης ή ζαλάδας. Συνοψίζοντας η πεντατονική ματζορε έχει τύπο 1-2-3-5-6-8. Για την αντίστοιχη μινόρε τώρα ξεκινάμε από τη λα φυσική μινόρε Λα-σι-ντο-ρε-μι-φα-σολ-λα και αφαιρούμε πάλι τα σι και φα οπότε έχουμε την πεντατονική μινόρε Λα-Ντο-ρε-Μι-σολ-λα η 1-b3-4-5-b7-8. Αν σε αυτή την κλίμακα προσθέσουμε ένα b5 τότε προκύπτει η 1-b3-4-b5-5-b7-8 Για λα προκύπτει η λα blues που είναι η Α-C-D-Eb-E-G-A Blue notes είναι οι b3,b5,b7

Circe: Ιδιαίτερη αδυναμία η O’Riordan... Ευχαριστούμε Orfeus για το αφιέρωμα.

STEFANOS604: Να πω και κάτι άλλο σπουδαίο! Μέχρι τώρα έχω ασχοληθεί με 2 μεταχειρισμένα και κατέληξα σε καινούργιο δημοτικό κλαρινο Κινέζικο (όλα τους αξίας μέχρι 250 ευρω). Ολα αυτά με δικό τους επιστόμιο, αγνώστου μάρκας,με φαινομενικά μεγάλο tip opening τα έπαιζα άνετα με καλαμακι Νο 1 και δύσκολα έως ακατόρθωτα για καλαμακ μεγαλύτερο απο Νο 2. Διαπίστωσα πως και στα 3 το intonation- κούρδισμα, ήταν από 70 cents έως 1 ημιτονιο κάτω. Βέβαια αυτό δεν έχει καμία συνέπεια αν παίζεις μόνος ή με τουμπερλεκι. Πιστεω πως με το κατάλληλο επιστόμιο μικρού tip opening και καλαμακι >2 το intonation θα βελτιωνοτανε σημαντικά! Ολα μου τα βίντεο με κλαρινο έχουν intonation 70 cents κάτω!

STEFANOS604: Ωραία ερώτηση! Η απάντηση, κατ αρχάς, είναι ΝΑΙ , αρκεί να : 1. το κλαρίνο, ακόμα και το φτηνό Κινέζικο, να έχει καλο (ακριβο,πχ vandoren) επιστόμιο με μικρό tip opening (το διάκενο μεταξύ επιστομιου και καλαμιού) και άρα σκληρό καλαμακι (4-5) αφού η κλασσική μουσική απαιτεί και πολύ υψηλές νοτες (που παράγονται στα ψηλά registers - οκταβες κλαρινου). αυτός ο συνδυασμός δίνει και σωστό κούρδισμα και καθαρότητα νοτών! 2 οι κλαρίντζιδες όμως, λόγω πολυωρου παιξίματος χρησιμοποιούν καλαμακι NO 1 αντε το πολύ 1,5 και άρα επιστόμιο με μεγάλο tip opening και άρα δεν μπορούν να επιτευχθούν πληρως τα παραπάνω!

harp1: ΔΗΛΑΔΗ ΕΝΑΣ ΑΥΤΟΔΙΔΑΚΤΟΣ ΚΛΑΡΙΝΤΖΗΣ ΠΟΥ ΠΑΙΖΕΙ ΣΕ ΠΑΝΗΓΥΡΙΑ ΚΑΙ ΤΑΒΕΡΝΕΣ, ΑΝ ΜΑΘΕΙ ΑΠ' ΕΞΩ ΜΟΤΣΑΡΤ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΠΑΙΞΕΙ ΤΟ ΚΟΜΜΑΤΙ?

Orfeus: ...το ψάχνω!

Circe: Πολύ ενδιαφέρον άρθρο. Το μοτίβο του θανάτου και της δολοφονίας είναι συνηθισμένο στα παραδοσιακά ποιήματα/τραγούδια, όπως αναφέρθηκε και στην εισαγωγή (κατευθείαν μου έρχονται στο μυαλό Το γιοφύρι της Άρτας, Η Παπαλάμπραινα και Του νεκρού αδελφού), όπως και στα ρεμπέτικα (Η κακουργα πεθερά, του Βαμβακάρη αν δεν κάνω λάθος, βασίζεται σε δολοφονία). Ελπίζω να υπάρξει και συνέχεια του άρθρου σχετικά με νεότερα ελληνικά τραγούδια που βασίζονται σε αυτό το μοτίβο.

CHE: Εξαιρετικός για άλλη μια φορά!

Orfeus: @ Circe: Σωστά το βάζεις το ερωτηματικό, αλλά πιστεύω πως κάποια στιγμή μετά από χρόνια, γίνονται αναπόφευκτοι. Για φαντάσου δυο ανθρώπους, δέκα χρόνια, είκοσι χρόνια μαζί, μέρα-νύχτα, να γράφουν, να σβήνουν, να συμφωνούν, να διαφωνούν, να υποχωρεί ο ένας τη μια στιγμή, ο άλλος την άλλη... κουράζεσαι... θέλεις αέρα... οξυγόνο... πνίγεσαι. Όπως λες κι εσύ, έντονες προσωπικότητες, έντονη ζωή... είναι δύσκολο... πολύ δύσκολο να αντέξεις... Ωραίο θέμα πάντως για συζήτηση επειδή στη βάση του, έχει να κάνει με την αποδοχή του άλλου, άσχετα από το τι είδους σχέση έχεις μαζί του. @ CHE: Σσσσσσσσ.... μη μαρτυράς τα φύλλα!

CHE: Μπράβο βρε Γιώργο! Πάντα απολαμβάνω τα άρθρα σου. Αλήθεια, πως και λείπει ο Blackmore και οι ομηρικοί του καβγάδες με τον Gillan (και αργότερα με τον Coverdale); Αλλά και οι καβγάδες των Queen; Μήπως ετοιμάζεις και μέρος δεύτερον;