Σχόλια

jorge: Κωνσταντίνε τι να πω... πρέπει να την διαβάσουν όλοι αυτή τη συνέντευξη, όσοι αγαπούν το τραγούδι, αλλά και οι συνθέτες του σήμερα. Να δουν πως τραγούδια γράφονται μόνο με αλήθεια και όχι βασισμένα σε... βλακείες που αναφέρει συχνά ο Χατζηνάσιος και έχει δίκιο. Όχι άλλες παρομοιώσεις. Να είσαι καλά, σπουδαία συνέντευξη!

Orfeus: Εύγε Κωνσταντίνε! Υπέροχη η συνέντευξη!

STEFANOS604: Στη φωτογραφία είναι λάθος η 1η νότα του 4χορδου. Το σωστό, όπως αναφέρεται και στο κείμενο είναι DD και όχι CC

STEFANOS604: Πράγματι αλλιώς θα ήταν σημειογραφικά άβολο! Ίσως έτσι εξηγείται και το γιατί ενώ όλες οι φυσαρμονκες με τονικότητες με αλλοιώσεις είναι με υφεσεις εκτός από την F# !!!

freddieKrueger: Bb,C,D,Eb,F,G,A,Bb καθαριζεις ευκολα και εισαι στη Σι υφεση ματζορε(διορθωσεις κειμενου μου)

freddieKrueger: *φρυγιο δεσποζουσα με b5 αντι b7

freddieKrueger: Αρχικά γιατί θέλουν να δώσουν έμφαση στις κλίμακες με υφέσεις Πχ με υφέσεις σε B(σι)και E(μι) έχουμε την κλίμακα σι ύφεση. Οπότε υποθέτω πως στα όργανα μεταφοράς που καλούνται να παίξουν ένα ντο παρτιτούρας ως την δική τους τονικότητα πχ Bb εχει νοημα για να κινηθούν στη σι υφεση ματζορε. Ενώ αν είχαμε Α# και D# έτσι από μόνα τους δε βγαζουν νοημα σε καποια κλιμακα.Θα επρεπε να εχουμε επισης διεσεις στις Φα,Ντο,Σολ ωστε να βρεθουμε στη B ματζορε(καμμια σχεση με Bb) Αν δεν ειχαμε αυτες τις διεσεις με βαση σι θα ημασταν ως εξης Β,C,D#,E,F,G,A#,B με τυπο 1-b2-3-4-b5-b6-7-8 που δε βγαζει νοημα. Θα μπορουσε καποιος να την πει Χιτζαζ η Φρυγιο δεσποζουσα με b5 αλλα κατι τετοιο εψαξα και δε βρηκα. Τωρα αν ξεκιναγαμε την κλιμακα Α διεση ματζορε (αντι Bb ματζορε) θα ειχαμε Α#,Β#,C##,D#,E#,F##,G##,A#. Σημειογραφικά άβολο Η Α#,C,D,D#,F,G,A,A# που χανεται η συνεχεια τγν δοαδοχικων φθογγων. Καθολου πρακτικο. Ενω με δυο υφεσεις καθαριζεις ευκολα Βb,C,D,Eb,F,G,A,Bb και εισαι στη σι ματζορε. Οτι λεω ισχυει για ενα συγκερασμενο μουσικο συνολο φθογγων στο οποιο οι υφεση ενος επομενου τονου ταυτιζεται με τη διεση του προηγουμενου. Πχ Α#=Βb ακουστικα. Αν αυτα διαφερουν σαφως και εχει νοημα να παιδευτουμε σημειογραφικα παραπανω.

STEFANOS604: Συμφωνώ απόλυτα ως προς τις εναρμόνιση. Θα ήθελα να σε ρωτήσω: Γιατί οι τονικότητες των πνευστών είναι πχ: Bb , Eb...αντί Α#, D#...?

freddieKrueger: Καλημέρα Κε Στέφανε. Επειδή ο όρος είναι διεθνης για τους ξένους θα ακουγόταν παράξενο το πενταφθογγη. Ήθελα όμως να τονίσω πως η blue note ειναι της μορφής b5 και όχι #4. Πχ στη Α blues είναι Eb και όχι D#. D# θα ήταν σε μια κλίμακα που η 5η θα ήταν D##. Παίζει πολύ σπουδαίο ρόλο επίσης ότι η #4 παραπέμπει σε άλλες κλίμακες πχ αν οξύνεις την 3η οπότε θα έχεις 1-3-#4-5-b7 θα ακουστεί μια κλίμακα που είναι τμήμα της λυδικής b7 θα πας δηλαδή από blues σε τρόπο. Θέλω απλα να πω πως έχει σημασία πως θα γράψουμε το φθόγγο κι ας είμαι εναρμόνιος γιατί η διαφορετική γραφή μας οδηγεί ας άλλα μονοπάτια. Χρήσιμο για πειραματισμό ωστόσο. Αυτά τα λίγα από μένα ευχαριστώ για το όμορφο θέμα σας.

STEFANOS604: Χρήστο, ωραία ανάλυση, που δεν την βρήκα αλλού! Το άρθρο βέβαια θα μπορούσε να συμπυκωθει σε 2 γραμμες: " Πιστεύω πως η λέξη "πενταφθογγη" ταιριάζει περισσότερο από τη "πεντστονικη" αφού η λέξη "τονος" είναι συνώνυμη της "φθογγος" που πιστεύω, είναι σαφέστερη και εκφραστικότερη!!! Ήταν όμως ευκαιρία να γράψω βασικά θέματα αυτής της κλίμακας! Ευχαριστώ για το σχόλιο!